壹

“按照这里的习俗，葬礼要放烟火。绽放的烟火能给找不到归路的灵魂指引方向。”

还记得小时候参加过的葬礼，轰轰烈烈的法事，不消停的唢呐，撕心裂肺的哭喊，热闹却让我心慌。

那时的我无法理解，为什么一个人死了会这么热闹。小小的几间屋子全是来吊丧的人，他们哭的哭，吵的吵，就像是场可笑的闹剧，把生者和死者彻底隔绝在了两个世界。只有黑白遗像看着着这一切，不悲不喜。

记忆里的葬礼似乎总是阴沉着。灰蓝色的天空甚是清净，和吵闹的灵堂形成了鲜明对比。每当接近尾声，大人们都会排列上一排爆仗，然后用香烟点上。看着爆仗在空中炸出巨响，散为青烟，然后碎屑纷纷落下，即便年幼如我，内心也明白了“悲凉”的意思。

人于世的告别，大抵如此。

根据朋友的推荐，花3小时通关了《烟火》。老实说，这款游戏的表现并不像评论区里那么高，恐怖和解密元素都不算出众。某种程度上来讲，我觉得处于过誉的境地。

但另一方面，它又是确实值得推荐的。至少在游戏中，你确实被打动——看到结尾职员表时，我内心有种难以言喻的感受，像爆仗炸开的那一刻，你看不到人死去，但明白他已经走了。

贰

人类最古老、最强烈的情感是恐惧，最古老、最强烈的恐惧是对未知的恐惧。

这句话出自恐怖小说作家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特之口，或者换一个大家更加熟悉的头衔，克苏鲁之父。不管是小说、电影、还是其他文化媒介，恐怖都是不可或缺的主题。人类总是对不了解的事物抱有警惕，会本能的产生恐惧感，因此在许多恐怖电影中，超现实元素总是人们产生恐惧的根源。

《烟火》也不例外，题材从民间传说中选择了最为常见的鬼魂传说。

游戏开头就通过草草了结的命案、突然起火的棺材、走不到尽头的街道，给玩家带来了一种“阴间”感，而场景里幽暗的灯光，诡异的布景，空旷的脚步声，更是让人后颈发凉。各种灵异而诡异的元素让玩家一进入游戏，就会自然而然的产生“鬼什么时候冒出来”的想法。

这种氛围便是《烟火》在恐怖元素处理上做的最出色的地方。在许多恐怖电影或游戏中，都会使用jump scare的方式带来惊吓，这无疑是短效而初级的，让观众感觉疲劳又无趣。而高级一点的做法是处理好氛围的渲染，使观众不经意间进入叙事空间中，感受到这种氛围带来的心理影响。

《烟火》没有追逐战或者jump scare等故意吓人的方式，游戏中最大的恐怖元素就是环境和音效，使玩家全程处于提心吊胆的状态——然后通关以后会发现不会遇到任何危险的处境。

但最出彩的地方同时也是限制的地方。不少玩家觉得“不是很吓人，但是恐怖氛围到位”，这对于一款恐怖游戏来说，未免有些雷声大雨点小。玩家期待的不是被吓，也不是感受氛围，而是在于情绪积压后的释放。如果一直是处于隔靴搔痒式的暗示，多少有些不够尽兴。在游戏后期，恐怖氛围已经无法作为一点吸引玩家的点，玩家的注意力更多放在了剧情进展上。

叁

与其说《烟火》玩了3小时，我的感觉更像是花了36块钱看了一场互动电影。作为游戏性薄弱的补偿，《烟火》的剧情做了十足的诚意。

根据游戏制作人月光蟑螂的透露，《烟火》的灵感来自于自己曾经写过的一部小说《燃烧棺木》，两者开头都是葬礼上燃起的棺材。

从游戏所涉及的内容上可以看出月光蟑螂的野心——贩卖文物、医患矛盾、封建迷信、家庭矛盾等等。我其实很惊讶，这些话题单拎处任何一个出来都能讲不少内容，而作者将这些元素和谐地融合在了一起，属实不易。但从另一方面讲，有些话题受限于篇幅，只能点到为止，显出可有可无的尴尬。总体而言，剧情的体验还是瑕不掩瑜。

故事围绕着田家：靠不义之财发家的田向荣，愚昧迷信的何桂兰，身不由己的赵小娟，天真无邪的女儿田芳芳，还有林理洵、陈青穗、叶敬山等角色，完成了这个故事的演绎。作为矛盾冲突的核心人物田宇虽然没有直接出现，却像是关键的一颗齿轮，保证了整个故事的合理运转。

这些人物给玩家留下了深刻的印象，其实很大程度归功于题材的选择——你能在社会新闻上找到类似的剧情，以及认出相似的人设。月光蟑螂其实并没有塑造出多么特别的设定，他仅仅是以现实为蓝本，把人物真实地展现了出来。就像是严肃文学不需要天马行空的想象，其重点在于还原。玩家在了解剧情后能自然地明白每个人物的动机和行为，甚至脑补其他细节。当然，最重要的还是将每个人物融入这个故事，形成一个逻辑自洽的闭环。

有的玩家评价“这是有文人气息的一款游戏”。或许它不够场面爆炸，也没有惊天逆转（甚至可以猜到部分剧情走向），但它从现实出发直击玩家内心，这是许多游戏未能提供的体验。有些作品就是这样，不符合你最初的期待，也没有情绪拉扯的落差体验，但多年以后提起，你还是会回忆起当时怅然若失的感觉。

《烟火》，值得这样去回忆。

肆

《烟火》最让我印象深刻的角色，一个是赵小娟，另一个是陈青穗。

“我的尸体，不会腐烂在泥土里，我会像鸟儿一样，死在天空中。”

最初看到这首诗，其中抑制不住绝望感让人不寒而栗。等玩家逐渐揭开了真相，了解事件始末后，才明白这首诗满载了悲伤和无奈。

赵小娟原本在影楼工作，因为工作而认识了田宇。两人相恋后，赵小娟为了家庭放弃工作，跟丈夫来到山里小镇上生活。没过多久，田宇得了癫痫，他的父母田向荣和何桂兰不相信医学，反而求助各种“偏方”，使田宇不治而亡。

田宇去世后，田向荣和何桂兰没有吸取迷信带来的教训，甚至变本加厉地求助神婆。女儿田芳芳成了支撑赵小娟活下去的唯一动力。赵小娟假装鬼上身，借亡夫“田宇”之口提出了带女儿去县城生活，获得了公婆的许可。可没想到假戏被公婆真信，这两人异想天开地要毒杀赵小娟，以此让“田宇”获得躯壳长久地留在人世。

赵小娟最后不是被毒死的，而是失去所有希望后在家中自缢，也正如她诗里所写，死在了天空中。

我很难做什么评价，更多的是无力感，因为这样的经历太过现实。与其说是故事中的剧情冲突，不如说是现实的社会问题——挖掘的越深，牵扯的越多，最终发现像是一团乱发纠缠在一起。

假使有一条if线，让赵小娟和田芳芳去了县城，按照田向荣和何桂兰的脾气，会善罢甘休吗？或者田何二人没有下毒，只是沉迷招魂，在这个小镇上赵小娟会怎样地生活呢？

在这抽不开身的泥淖里，赵小娟在乎的是女儿，渴望的是自由。这里是她的家，也是吃人的魔窟。如果连女儿这个精神支柱都没了，她就真的什么都没有了。

你看到前面那几座山了吗？它们像燃烧后的灰烬堆积在一起。

当我凝视它们时，我感到一种无法言说的迷茫和恐惧。

或许它们只是一团死灰，又或许里面还在熊熊燃烧着火焰……

这是结尾部分，医生叶敬山对主角说的话。叶敬山和赵小娟都是被困在这里的人，出于善意和同病相怜的原因，叶敬山积极地帮助赵小娟实行离开这里的计划。只可惜最后事与愿违。

直到这时我才明白，我是一个无家可归的人。

世上哪还有容我安身的地方？

曾经温暖的家、能够陪伴我的人。都已经被这如山的灰烬埋葬。

叶敬山难以走出心中的困境，而赵小娟把死亡作为自己的归宿。

伍

说起来有些可惜，陈青穗一出场，我就看出她不是人。

不管是支教老师的讣告还是滴着水的红伞，或是神出鬼没的行为，都已经把陈老师的身份暴露了——按照国际惯例，恐怖作品里的漂亮妹子怎么可能缺设定。有些玩家希望陈老师只是失踪或者远走他乡，但根据留存下的众多线索，大家还是要面对现实。

陈青穗是许多玩家的意难平。她原本是个报社记着，为调查文物贩卖案件，以支教老师的名义卧底到小镇。和孩子们的相处过程中，激发了她的母性，也让她想起小时候的经历，决意成为一名支教老师，为孩子带去希望和光芒。

正义和善良的她像是沉厚雾霭中的清澈阳光，照进了这个昏沉沉的小镇。在搜集到贩卖文物的关键证据后，陈青穗准备了一封辞职信，想留在这里真正的成为一名老师。

游戏中期，我们以田芳芳的视角经历了自身的转变。画面原本只有黑白，从旁白配字玩家能感受到前任语文老师对田芳芳的苛刻。但是陈青穗到来以后，画面出现了花朵，出现了丰富的颜色，世界变得温柔了起来，一切都是那么有趣。幼小的心中埋下了关于多彩世界的种子。

在“星落秋水”的章节里，陈青穗向主角讲述了小时候掉到井里的经历。无助的情况下，不知是谁扔下了一根绳子，从井底往上爬的时候，从狭窄视野逐渐看见漫天星尘，那样的景象给陈青穗留下了难忘的记忆。面对那些孩子时，陈青穗产生了为他们“扔下绳子，见识星空”的想法。

井底，陈青穗讲完自己的故事，对主角说：“小同志，我一个人上不去，你先上去然后拉我一把好吗？”看到这句话，我有预感的难过起来。这太像一句道别了。

主角爬上绳索，视野逐渐开阔，井口处的一小片天空变为星辰大海。

玩家亲自体验了陈青穗的想法，可是回过头时，黑漆漆的井底空无一人。

“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。”

这首《送别》原本是同学们给陈青穗准备的，等到支教结束就合唱留念，田芳芳也将日记本的密码设为旋律。只是伊人已逝，淙淙的流水中，纸船托载着没有回音的思念。

“今天是镇里给陈老师举办葬礼的日子。按照这里的习俗，葬礼要放烟火。绽放的烟火能给找不到归路的灵魂指引方向。这是一场没有逝者的葬礼。”

送别，不在长亭外，也无故人。

此时睹物思人，未免太过残忍。

陆

鬼喜食业障，好受身罪孽者，拆骨吸髓，施以无间痛苦。——《严华经》

《烟火》以鬼怪冤案为主题，其实归根到底，无非只是芸芸众生的故事罢了。很多发生的既定事实，人无法改变，最后能做的，可能只是唏嘘感慨而已。

《烟火》的故事就是这样，太多可惜。愿世上，能少一些有始无终。