“奥德赛”一词最早来源于荷马史诗，描写了一位在特洛伊战争中智勇双全的名将奥德赛在回归故乡伊他开的故事。

由于其奥德赛归乡这个一过程中充满艰辛与勇气，因此“奥德赛”逐渐成为“伟大历程、人生实践、人生探索”的代名词。

近年来，“奥德赛”一词在各类游戏作品中出现的频率越来越高，其中不乏一些口碑极佳的优秀作品，“奥德赛”似乎也成了游戏行业的“金字招牌”。

无论是任天堂的飞行帽“奥德赛”，还是育碧可以斯巴达踢的‘奥德赛’，一旦贴上这个标签的游戏就很容易成为玩家讨论的焦点。

而《刺客信条：奥德赛》作为《刺客信条》“奥德赛”系列的开山之作，不仅将“奥德赛”这一金字招牌放在副标题中，还将游戏背景推到了“奥德赛”一词起源的古希腊时期，育碧在《刺客信条》“拟真”方面的加减法，带给玩家的到底是好还是坏呢？

《奥德赛》中的交互拟真

早期刺客信条作品里，角色的移动方式分为“高调姿态”和“低调姿态”，这两种模式下认为除了走路的速度不同以外，处理障碍物（人）的方式也会不同，甚至连刺杀等动作的幅度大小都会有变化。这也让早期的《刺客信条》作品有了一个可动可静、动静结合的特殊游戏节奏，和现在奔跑起来就“横冲直撞”的感觉，完全不同。

在现实世界，弯下腰走路并不能起到在人群中隐藏自己的目的，反而是低调的在人群中穿行更像现实中刺客。所以，“俯身潜行”这个动作并不存在于早期作品里。

另外，细心的玩家可能会发现，早期《刺客信条》作品连键位的设置都有着某种拟真原则，以PS的手柄为例，和人物头部相关的肢体动作（对话、鹰眼等）被安置在位置靠上的三角键，奔跑跳跃等腿部相关的操作，被安置在下方的叉键，而方块键和圆圈键负责和手部动作相关的动作。

在先前的《刺客信条：起源》中，为了增强开放世界动作游戏的拟真体验，小地图设计取消。单靠一个罗盘进行聊胜于无的指引，玩家反而会将更多的精力放在直观的场景探索中，而非靠小地图的上帝视角一路杀通关。

而在《奥德赛》中，游戏更是在保留“到点打卡战斗”的“传统模式”的同时，引入“探索模式”——依靠与游戏人物选择对话获取任务线索，然后按照线索在地图上标记并依靠鹰眼辅助来寻找任务地点，很有一种猎人追寻猎物踪迹的感觉，更有复古的CRPG味道，交互拟真的感觉也更强。

人物之间的设定拟真

几乎每作的《刺客信条》讲述的都是一个时间跨度很长的故事，可能是为了还原“通过DNA体验祖先记忆片段”这一设定，故事经常会在一个“某年某月”的字幕之后，生硬的过度到下一个段落，让人觉得庄重感有余而，而共鸣感不足。

虽然是在讲历史，但完全感受不到时间的流逝。

在《奥德赛》，随着舞台空间的变大，玩家随着主角进行空间上的旅行，时间上的推进也变得能够让玩家感同身受了，给讲故事的方式提供了更多的可能性，标题《奥德赛》也暗合了这一点。

我们认为世界的真实是因为其运行规律符合我们认知中的逻辑规律，游戏世界也是如此。

而本作中，此前饱受诟病的地图中任务要素过于密集得到了改善，脚本设置区域更合理，整个世界探索过程节奏更为平缓，不过时常出没的野生动物却有些恼人。

支线任务之间有着逻辑联结，一环扣一环，剧情故事将主人公以及古希腊风土人情刻画得更为立体，真实可信。

你不是活雷锋，也不是杀人魔，你只是个活在战争动荡中的雇佣兵，生动完整的支线剧情让主人公的一切行为不再那么莫名其妙，不再机械化地打卡完成任务。

有序，更重视真实感受的“舞台比例拟真”

《刺客信条》系列一直以还原现实世界场景为亮点，今年的《刺客信条：奥德赛》同时提供了陆地和海洋，玩家可以探索爱琴海上的诸多岛屿，而且面积也十分庞大。

可以看到，育碧越来越不纠结“1:1还原城市”这件事了，这跟游戏的玩法逐渐转移到RPG有一定的关系。

不追求1:1还原城市，而去概括一个大地区的做法，同时也让《刺客信条》的历史时期和文化圈有了更多的选择，毕竟，一个只有1:1的亚历山卓而没有金字塔的埃及看上去不可能像埃及。

而且，还原古迹和自然风光在考据难度上也比还原古代大型城市小得多。

最后，拟真是否对刺客信条更好？估计这一问题将长期没有定论，因为育碧在游戏历史文化以及动作的高度加法，与玩家期待刺客一击毙命的减法，本就背道而驰，但对《刺客信条》来说，在放下一些刺客元素后，这个系列真的越来越有趣了。

《刺客信条》可以称作文明的“虚拟世界”，它以游戏的形式重塑文明史，让我们可以更直接地互动，看到我们想看到的，做我们想做的。

对于刺客信条逐渐被遗弃的元素，有些玩家会感到遗憾，但育碧“追求拟真”的想法很难在短时间改变。

因此，现在的奥德赛可以说是育碧与玩家之间的做的最好的平衡，而育碧也将继续探索更好的平衡。

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