#游信创作者参赛作品#

“战斗”这个环节作为大多游戏的常客，一直以来在游戏中都有着举足轻重的地位，而游戏设计师其必修课之一，便是学习旧时代CRPG的战斗系统。电子游戏发展至今，“战斗”作为游戏整体系统的一部分也得到全面的发展，从回合制游戏里与敌人你来我往，到动作游戏中打出COMBO来终结敌人，不同种类的游戏，更是衍生出了数量让人眼花缭乱的战斗机制。我相信，无论是《鬼泣》中快节奏的华丽战斗，还是《黑暗之魂》里深思熟虑的一招一式，都让玩家为之兴奋，感官和操作上的反馈不停刺激着玩家分泌肾上腺激素。

那么，这些令人神往的战斗是如何被设计师们设计出来的呢？开始这个话题之前，得首先介绍一下游戏中战斗的大体设计思路，此观点来自于《游戏设计工具箱》系列视频，和本人的学习整理。

“战斗”包含玩家操作、敌人设计以及战斗反馈三个方面，而其中玩家操作包括了进攻和防御两个方面；要打造一套优秀的战斗系统，必须从以上每个方面入手，进行缜密的设计。接下来，本人将对其一一讲解以帮助各位理清思路。

玩家操作

进攻

攻击是战斗中对于玩家来说至关重要的一环，要打造优秀的战斗体验，优秀的攻击机制设计必不可少，而在设计时，本人认为应该多注重两个方面，攻击方式多样化和攻击收益平衡。

我们先来说下第一个方面，保证攻击方式的多样化，最直接的目的就是塑造不同的战斗体验。在动作、格斗游戏中，使用的方式往往是先建立一套基础的攻击动作，如《街头霸王5》的轻、中、重三种拳脚攻击，亦或是《忍者龙剑传Σ》里的轻重攻击和手里剑；再来便是建立在基础攻击上的各种组合技、连招，《街霸》里隆的招牌技波动拳就需要以角色朝向为前提，向下前方向推动摇杆+拳攻击使出，而《忍龙Σ》龙剑状态下，跳跃+轻攻击使出飞燕...这些游戏的组合技远不止这些，每种技能之间也可以相互组合打出不同效果，给玩家带来不同的战斗体验。

当然，也存在比较特殊的情况，《如龙》这个游戏系列，玩家能操纵角色利用周围环境的物品进行攻击，比如顺手拿起街边的一根折凳向敌人砸去；《真人快打11》同样能在对战中，使用环境提供的陷阱进行互动攻击，这些都是使攻击方式多样化的有效手段。

我们把视角转到更偏向RPG类的游戏，这类游戏通常以塑造更明显且多样的角色定位，来展示攻击方式的多样。最典型的例子就是，早期和现在一些的RPG游戏中，以职业来划分来创造出不同的攻击方式。在这种情况下，每个职业各司其职，战士盗贼职业负责物理攻击，法师负责法术攻击等，在一场战斗中，玩家便可以通过多种方式击败敌人；不过也有像《勇气默示录》和《八方旅人》这种游戏，把“职业”这个概念模糊化处理，让玩家自由选择角色的职业和技能搭配，从而进一步增加了攻击的类型。

说到这里，就不得不提另一种使攻击多样化的方法：通过武器划分来创造数种攻击方式。这种方法多出现在主角是单人作战的情况下，《血源诅咒》、《仁王》、《塞尔达传说》等游戏中皆有呈现。这些游戏中，玩家一般只能操控单人角色进行游玩，没有队友辅助进行战斗，所以为了让玩家不感到乏味，设计师有意设置了多种武器供玩家使用，相当于每个武器会给角色装备不同的技能，使攻击方式变得多样。

除了多样化的攻击方式外，设计者还需让攻击变得有特色。无论是RPG还是动作游戏，匕首和长剑的攻击动画都是不同的，法师和战士的攻击动作也不一样；所谓有特色，并不是攻击动作的动画要多么华丽而让人印象深刻，而是在同一款游戏中，不同的攻击方式必须要有区分性，比如《战神4》里奎托斯轻斧和重斧攻击，无论是在动作设计、动作的动画帧数还是打击反馈上都截然不同，重攻击的动作帧数比轻攻击多且打击感更扎实；玩家能通过手柄震动以及画面演出，很明显地感受出来。具备不同特点的攻击，能加速玩家对游戏的理解和记忆，这也是攻击设计方面很重要的一点。

接着是关于攻击收益平衡，设计的攻击方式多了，如何平衡各种攻击之间的收益尤为重要。一般来说，设计者不可能让玩家只用一招就能打败所有敌人，所以每种攻击会设置相应的负面效益，伤害高的攻击释放速度慢，自带更长冷却时间或者有使用次数限制；距离长、范围广的攻击伤害可能更低；能施加DEBUFF的攻击伤害同样也会得到修正，毕竟该种攻击的后续收益往往更高。这些都是设计者在有意鼓励玩家尝试不同的攻击方式，敌人有时也会根据每种攻击方式的正负收益来进行配置，比如同一场战斗里，有带护甲的敌人法术抗性低，攻击高的敌人物理抗性低，这时玩家就能合理利用多种类的攻击去打败不同的敌人：盗贼行动速度快，所以优先解决高攻击敌人以保证法师的存活，接着法师就可以毫无顾忌地打倒高护甲敌人。

其实设计师这么做，也是想让玩家熟悉游戏的环境，正负收益各不相同的攻击能帮助玩家应对各种状况，加深对游戏机制的理解；同样，这也为攻击方式多样化做出了贡献，不同的敌人要靠选择不同的攻击方式来解决，避免出现“一招鲜吃遍天”的情况。

防御

战斗占了大部分的游戏，如何设计好防御机制也值得考究。我们首先要弄清楚一个概念，“防御”在大多数时候并不是等于无敌；如果防御=无敌，便大大削减了攻击的意义，玩家不能从敌人的攻击中受到惩罚，那么玩家的反击将变得毫无乐趣可言。所以大多情况下，设计师在设计防御机制时，都会设定相应的代价，以防止防御收益过高而削弱攻击的地位。

防御也能大概分为两种，第一种是闪避为主的防御，这种防御一般能几乎规避掉敌人的伤害，但相应的触发条件或者惩罚机制会更苛刻；第二种是以抵挡伤害为主的防御，该防御又能分为“定向防御”和“防御反击”。

首先来讲解第一种防御机制，所谓“闪避”顾名思义就是，能最大程度上规避掉敌人即将造成的伤害，这种防御机制如果处理不好，就会走向“无敌”或“作用小”两种极端；所以设计师在使用这种机制时，往往会加上一些限制条件来避免玩家过于依赖闪避。《黑暗之魂》和《仁王》里的闪避和攻击都需要消耗精力条，玩家不能过度依赖其中任何一项动作，即使角色攻击力很强，但用光了精力就无法规避敌人的攻击，一直闪避同样无法对敌人造成伤害；设立这种机制的目的就是让玩家在“攻击”和“闪避”频率之间做出比例取舍，从而达成两种动作的相互牵制。当然设计者也可以选择对闪避无敌帧进行更严格的判定，《怪物猎人世界》这款游戏中，玩家能操纵角色进行翻滚来躲避攻击，该游戏的翻滚动作同样具备无敌帧，但判定条件非常苛刻，无敌时间只有0.5帧左右；不过游戏中的怪物大多攻击都有较长的准备动作，即使不依靠无敌帧，玩家也能进行闪避，所以此游戏的无敌帧设定是为拥有更高技巧的玩家准备的，更像一种进阶技巧。

关于抵挡伤害的防御机制，我们这里拆分成上述两种来讲解。第一种“定向防御”机制，大多用于RPG和格斗类的游戏中，玩家输入防御的指令，角色在原地立刻进行抵挡伤害的动作。这种防御机制比较好理解，其目的就是用角色的行动力换取伤害的减少，回合制游戏里定向防御的代价是消耗一回合的行动，格斗游戏中就是陷入“挨打”的局面，抵挡伤害的同时寻找机会反击。不过设计者也考虑到，这种机制可能无需多少使用技巧，为了避免玩家变成“乌龟”的情况，有些游戏中会设置破防系统，即防御时承受伤害到一定程度会强制解除防御动作，从而鼓励玩家寻找攻击和防御之间的平衡点。

第二种“防御反击”即是在防御时输入特定指令进行反击，能打断敌人攻击也能让其露出破绽；此机制更是深受玩家喜爱，因为该种机制一般情况下正负收益都很大，一旦使用成功，将带给玩家不少成就感。所以设计者会在奖惩平衡上下足功夫，为了防止过于轻松触发防御反击，可以将判定时机设置得严苛一些；或者将反击失败的惩罚做得更严重，迫使玩家思考这次行动带来的利弊。《塞尔达传说：旷野之息》的防御反击充分体现了上述观点，游戏中玩家的盾和武器都有耐久度，举盾时看准时机按攻击键触发防御反击，虽然成功能完全规避掉伤害使敌人露出破绽，但如果失败，盾牌耐久度会大打折扣，被攻击力强的敌人如莱尼尔或守护者击中，基本成了一次性用品，玩家还可能受到后续攻击。

而《只狼》这款游戏更是把“防御反击”当成攻击系统的核心。游戏中的敌人和玩家角色都设有架势条这个机制，玩家如果成功弹反敌人的攻击就能使架势条上涨，达到饱和后就可以忽视当前血量将其斩杀。“防御反击”的正负收益平衡也在此游戏中体现得淋漓尽致：因为该机制是《只狼》战斗的核心，使用频率只高不下，所以相对的时机判定就宽松不少；弹反成功自身架势条也会上涨，但完美弹反涨的架势条比普通弹反更少，且就算架势条饱和也不会架崩；敌人的架势条经过多次弹反才会饱和，最终带来巨大的收益，这一切则考验玩家对敌人和游戏机制的熟悉程度。

总而言之，在设定“防御”这个机制时，必须考虑到它和“攻击”之间的取舍问题，利用合理的奖惩机制来使两者互相牵制。

敌人设计

敌人毫无疑问是玩家最好的老师，能在不同阶段分别检验当前玩家对游戏机制的理解程度，而玩家通过学习到的本领击败敌人，就是一种考核；所以，优秀的敌人的设计对战斗体验加成只多不少。

在众多游戏中，优秀的敌人设计固然不在少数，但《塞尔达传说》系列的表现却是教科书一般的存在，特别是BOSS战方面，有不少优秀敌人设计的典范，这里本人拿《塞尔达传说：织梦岛》作为例子讲解。

《织梦岛》的第一个迷宫“长尾大空洞”里，玩家从入口无论左走还是右走都会来到迷宫中央地区，而经过探索之后，玩家会发现区域上方和右方都会有一条沟壑阻挡林克前进，只能向左上方前进，之后又从左上方房间的楼梯进入左方区域，在这里，玩家从宝箱中会获得游戏里第一个无消耗道具“洛克鸟的羽毛”。

林克装备上羽毛后，能够进行跳跃动作，此刻玩家就会想到之前遇到的沟壑，是否能用能力跳过去；果不其然，靠羽毛的效果林克轻松地越过了沟壑，从中央区域上方拿到BOSS房间的钥匙，再进入右方区域。不过，BOSS房间的门外却有一只紫色果冻状的精英头目阻挡了玩家的道路；战斗时通过简单的观察发现，整间房中有一根长满了尖刺的木棍，从正上方一只延伸到下方，而怪物的攻击方式就是在房间里推动木棍，使其左右来回滚动，依靠尖刺伤害玩家。面对如此大范围的攻击，玩家很快便能想到用羽毛来进行跳跃躲避滚木，然后找准机会攻击敌人。最终，玩家操纵的林克打败了果冻怪物，进入最后的BOSS房间。

整个过程下来，我们能从中分析出设计者的引导思路：首先用目前无法克服的障碍，也就是沟壑逼迫玩家走左上方寻找羽毛，接着让玩家第一次用跳跃能力解决障碍，拿到BOSS房间钥匙，最后进入BOSS战前，设计出大范围攻击的精英头目，让玩家第二次使用能力解决敌人。设计者通过这种循序渐进的方式，让玩家学会了用羽毛解决障碍和敌人，而与果冻怪物的战斗便是学习跳跃后的考试，考验玩家对跳跃能力的运用。

其实如果从宏观上来讲，敌人的设计大多能遵循以下三条建议：1.合理考虑敌人的配置和分布2.无论多强大的敌人，都必须要有可预测性3.敌人也要拥有特色，以增加辨识度。

第一点，敌人的配置和分布是几乎所有战斗游戏都会考虑的要素，一场战斗中敌人的分配也是对玩家的一次考验。无论RPG还是动作游戏，敌人几乎都会形成一种相互保护的状态，比如重甲敌人会使用保护技能或站在血量少的敌方单位前面，负责远程攻击的敌人在遭遇战中出现的位置都偏远，而近战敌人会一窝蜂涌上来牵制玩家。这些情况无时无刻在考验着玩家的判断能力和对攻击方式的运用，优先用什么攻击解决哪类敌人收益更高，解决完之后又该如何行动...这些一直在刺激着玩家的大脑做出思考，如果异常轻松打败敌人，获得的成就感会减少很多。

第二点，则是对玩家游玩动力和乐趣的保障之一，敌人即使设定上再强大，与玩家战斗时也必须要有可预测性，对玩家而言这样才算公平。BOSS的一次强力攻击后几乎都会有破绽，或者该次攻击能被玩家在合适的条件下打断；敌人的攻击预备动作会提醒玩家何时进行防御，亦或者敌人对某种攻击方式抵抗力会下降...总之，玩家能在一定程度上预测敌人的行动，并在合适的时机做出反击，这是几乎所有能被玩家打败的敌人在被设计时要考虑的点。

第三，出色的敌人设计同样得拥有一定特色。和攻击方式相似，敌人的特色不一定是要让它拥有让人难以忘却的外表，更多地要从行动方式上来体现，从而让敌人拥有区分度；护甲多的敌人即使外形和护甲少地敌人很相像，但前者永远比后者行动速度慢，这就是一个比较好的例子，玩家便可以分辨出敌人的种类并加以思考，哪种敌人优先击杀度更高。

所以，优秀的敌人不仅要起到引导玩家熟悉游戏机制的作用，还应该保证玩家获得的成就感，挑战性和可预测性要相互平衡，同时具有特色让玩家能够分辨，给予玩家最好的战斗体验。

战斗反馈

战斗反馈从理论上说也分为“战斗时反馈”和“战斗结算反馈”。

前者大多是情况下指玩家操纵角色进行战斗时，从中获得的任何反馈效果。例如，我们经常说动作游戏的打击感、打击音效、技能华丽度等，这些都属于战斗时反馈；攻击击中敌人后，从敌人身上冒出的伤害数字也是战斗时反馈的一种，在偏RPG类型的游戏里经常出现。无论如何，游戏设计者们为了提升反馈质量，甘愿在游戏动画、美术和音效等感官方面花大功夫，可见战斗时反馈的重要性，而事实也的确如此。

和“战斗结算反馈”不同，“战斗时反馈”的反馈十分迅速，几乎在玩家输入指令时就能立马得到。所以设计者会想方设法，让玩家在得到反馈的一瞬间产生愉悦心理，因此注重最直接的感官体验是正确方向；除此之外，最重要的点在于，优秀的游戏动画和音效能带给玩家一种“我的攻击或者防御奏效了”的感觉，这对玩家的后续体验影响重大，让其产生游玩动力。

“战斗结算反馈”也比较好理解，即战斗结束后玩家获得的反馈。这类反馈通常是玩家完成战斗的奖励，对后续提升也有实质性作用，经验值、技能点数、掉落装备和道具等，都是游戏中常见的结算反馈，也有像《哈迪斯》那样以剧情推动为奖励的特殊情况，玩家每次从地狱中逃脱，都会触发新的剧情对话来完善整个游戏的剧情体验，设计者的目的是鼓励玩家多次通关。不过，结算反馈不一定要作用于游戏角色，也可以作用于玩家本人；某些游戏会设置一些挑战关卡或者BOSS供玩家游玩，甚至完成这些战斗后玩家不会获得任何实质性奖励，但玩家一直以来的游戏经历在此得到检验，通关的“成就感”远比实质奖励更让人兴奋。

总结

打造优秀的战斗体验，设计者要首先从玩家角度思考，除了设计出多样化的攻击机制以外，也要注重各类攻击的收益平衡，诱导玩家尝试不同的战斗方式；防御机制也要和攻击机制相互牵制，彼此衬托出最大价值；敌人也得能够很好地检验玩家对游戏的理解程度，同时通过合理的配置分布、可预测性和设计特点，保证玩家的战斗体验；最后，游戏出色的美术、动画、音效等感官反馈，以及结算奖励反馈，都会成为玩家重要的游玩动力。

本篇文章也就此进入尾声，感谢各位的阅读，游戏的魅力，不止于此，我是Narukami，期待我们的下次相遇。

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