表面送快递暗地拯救世界 ----《死亡搁浅》游戏测评

从前曾发生过一次爆炸……时间和空间在大爆炸那一刻诞生。从前曾发生过一次爆炸……有个星球在爆炸后诞生并开始自转。从前曾发生过一次爆炸……生命在爆炸后繁衍生息。后来又发生了一次爆炸。近日，在《死亡搁浅》中饰演山姆的动捕演员诺曼·里杜斯在接受采访时透露，《死亡搁浅》的续作“刚刚开始”。据小岛工作室去年公布的数据显示，自2019年11月发售，截止至2021年3月，游戏共售出500万份。要知道，2021年的TGA年度游戏《双人成行》在今年2月公布的销量也“不过”是500万份。但也许从来没有过这么一款在玩家群体里如此极具“撕裂感”的游戏。恨它的人对它咬牙切齿，甚至会说它“什么都好就是不好玩”；爱它的人对它赞不绝口，以至将之奉为圭臬。根据美媒Metacritic的汇整得分，PS4版本的《死亡搁浅》基于100份评论获得了82/100分。但是，评论皆赞扬游戏在设定及剧情方面的表现，而都不满意《死亡搁浅》的游戏性。咋一看，就连游戏介绍也不怎么“劲爆”：玩家将扮演“送货员”山姆，在这个被“死亡搁浅”影响而撕裂的世界。玩家将从UCA东岸的“首都集点城”出发一路向西岸前进，在路上除了运送物资给

鸣谢老实人评测组提供的游戏 #老实人评测#-傲娇你懂么特别感谢Qchin姐姐帮我重新做的排版(✧◡✧)网易云音乐：Don't Be So Serious距离《死亡搁浅》推出已经过去很久了，这是一部从来不缺乏讨论的作品，时至今日，还愿意谈起它的，基本都接受了步行模拟这种稍显孤僻的游戏方式。现在，我也借着导演剪辑版pc端刚刚发售的档口，来聊聊我心目中的死亡搁浅。 但是还能写点什么呢？当我准备介绍游戏时，体验与否，人们都清楚游戏该怎么玩；当我想要传达小岛秀夫对生命的理解时，发现他已经借各种角色之口编撰在邮件和访谈里；当我尝试解析的时候，我意识到它已经被解构到庖丁解牛的地步了，我浅薄的阅历和贫瘠的思想也不足以承载我再去找个新角度。 那就说回游戏吧。至少，这是一篇需要我尽到义务的评测。2016年的E3展上，一段游戏CG格外引人瞩目，那是《死亡搁浅》的初次曝光。搁浅的海滩、婴儿与脐带、漂浮于天空的黑影，大量抽象符号让大众纷纷猜测游戏会是哪种类型，要讲一个什么样的故事。经过三年的酝酿，热度持续升温，游戏终于发售了。后面发生的事情我们大概都还有印象，IGN给出了6.8的

*《死亡搁浅：导演剪辑版》将于2022年3月31日于steam与EPIC平台发售(21年9月已登录PS平台)。Once，there was an explosion在2019年11月8日，小岛秀夫与他的Kojima Productions投下的《死亡搁浅》可能是对于游戏业界的一颗惊雷——从卡普空出走以后，自立门户的小岛秀夫依靠自己的交际花属性拉到了所需要的一切援助(甚至包括了来自索尼第一方《地平线》的引擎支援)，但并没有被人看好，因为脱离了大厂的明星制作人有很多，但不是每个人能够成功的东山再起。在差不多同期铃木裕已经证明了离开游戏工业前线的明星监督们，也许并不一定还能跟上时代的步伐：《莎木3》尽管还有着可以打动玩家的点，但最终只是重温旧梦，游戏整体上已是明日黄花；而《死亡搁浅》从发售前的各种演示来看，更是有着一种神神叨叨的，坑投资人一笔就跑的气质，似乎也在相似的轨迹上。看起来这回事一个“过气”明星制作人聊以自慰的自我满足，并没有什么可以期待的，尤其是它的核心玩法看起来就很可疑——玩一个3A级别的送快递游戏，难道我是有病么？Once，there was an explosion…

前言《死亡搁浅》发行于20年7月份，是小岛秀夫的全新力作，该作以一种逆流而上的全新玩法赋予了3A游戏新的定义标准。 《死亡搁浅》算不上是一部典型的游戏，但它却是一部典型的小岛作品。游戏中有着错综复杂而又引人深思的剧情，越往后看就越让人拍案叫绝。游戏模糊了单机与联机的边界，通过重建美国这个主题，承载了一个主题宏大、充满哲思的故事，将玩家们紧紧连接在一起。天马行空逼真写实的玩法很多人会觉得这是一款步行模拟器，但是，很多玩家只是玩了个开头，游戏中蕴含的深度剧情和细腻的画面还没有表现出来。这是一款慢热型游戏，且不仅仅是开放世界单一的地图探索，在每次任务间隔中，必定有刻骨铭心催人泪下的剧情等待大家去挖掘，越往后玩，越好玩。前几章必须全程用脚，而且路途遥远，劝退了一部分心浮气躁的玩家，然后游戏最好玩的模式出现了：异步联机。异步联机，是通过开罗尔网络进行信息和物品共享的一种虚拟设施。随着玩家逐渐连接上各个城市节点的开罗尔网络，我们可以使用其他玩家建造的设施，湍急河流上的梯子，高山峻岭上的攀岩绳，这些都是异步联机带来的便宜。但是我们必须在两座城市节点间建立开罗尔网络才能共享。如果你真的想自己建

“人类已然走到了世界尽头，仍然手牵着手，彼此帮扶。”在游玩之前，就有友人开玩笑地“警告”我：“相信我，这个游戏非常需要耐心。”当时的我对此并没有放在心上，我认为既然《死亡搁浅》带有动作元素，再加上小岛秀夫前作的底子在，我在这就算是送货的玩法也能玩出花来。事实证明，我低估了游戏的慢热程度，我卸去了慵懒和散漫，沉下心来游玩的我才得以细细感受本游戏的真正的魅力，去感受这位鬼才独树一帜的思维方式和精美细腻的美术风格。“青山绿水藏黑影，千里行走见真情。”《死亡搁浅》的世界观虽然取材于现实世界，但也离开了我们所熟悉的高楼大厦和车水马龙，来到了一片巨变后的土地。老实说，玩家初入游戏很难想象到这是自然巨变后的世界，青山绿水的自然风光让玩家可能会怀疑是否来到了育碧大哥的新作。欣赏着青翠欲滴的自然风光时降低了玩家的警惕性后，小岛秀夫通过简单的拾取物品的指示引领玩家来到了一处山洞，放出了他精心准备的礼物-BTCG中BT的初登场让我感到了一丝恐怖气氛，不见其形只见手印，巨大的黑色手印每一次落下都伴随着沉重的音效以及晦涩难懂的怪异叫声，将恐怖气氛抬上台面。CG结束，BT追逐动物而去，玩家和山姆（主角

小岛秀夫创作《死亡搁浅》的灵感是从何而来的？什么是“死亡搁浅”在游戏语境中，死亡搁浅一词经常被用在不同的场合，表达各不相同的含义。作为游戏战斗部分的主轴，它被用以形容一种现象：当主人公遭遇BT时，会被拖入类似焦油的液体当中；若挣扎不及时，则会引来体形更加巨大的BT，而主人公则需要借助从焦油中浮现的“过去的事物”作为落脚点，以有限的资源（血液）击败对方。但是在剧情中，死亡搁浅又是“虚空噬灭”的同义词：当活人被巨型BT吞下后，会在一定范围内引发物理意义上的物质湮灭，最终只留下巨大的坑洞。这也是游戏中美国分崩离析的世界观的源头。不过这两种解释终究只涉及“死亡”，却无关“搁浅”。关于后者的释读，还得从游戏的具体设定与细节中寻找头绪。根据游戏世界观，在现实世界与人类死后的亡者世界中间，存在着一个名为“冥滩”的世界；人类死亡后，“灵魂”会进入各异的（专属于自己的，又或是属于大众的——视各人的精神而定）冥滩，经由这里出发前往在游戏中表现为一片汪洋大海的亡者世界。但是随着首次虚空噬灭的发生，人们发现进入冥滩的灵魂不再继续涉水前进，而是以BT的形态，试图返回现实世界仍存留着的自己的躯体当中

小岛秀夫的《死亡搁浅》中，描画了一个广阔而荒凉的末世场景。游戏中的景观以现实中的美国为蓝本，但在其世界观之下，历经虚空噬灭的美国早已天翻地覆，无论是建筑设施还是室内陈设，都体现出高度功能化的近未来科技风格，而完全失却了现实的生活感。但是，唯独游戏中的回复道具——魔爪饮料的出现，会把玩家一下子从末世拉回现实。一2019年，魔爪饮料再度以官方赞助商的身份现身日本东京游戏展，一并公开的消息还有，它将与同年推出的《死亡搁浅》展开全面合作。在《死亡搁浅》中，每当山姆行进到基地休整，休息室内的桌面上总是会显眼地摆放着魔爪那黑绿色相间的罐头。游戏内，魔爪饮料不仅是最主要的回复道具，还具有提升体力上限的功效，可以说极具存在感。甚至这种过度的存在感，因为与游戏本身的科幻风格相抵触，而一时遭到了媒体撰文批评，称魔爪的出现毁掉了《死亡搁浅》的整体气氛。无论魔爪在游戏中的植入是否“出戏”，不可否认的是它本身在游戏中的出现，预示着当代商业游戏注重多方合作的发展倾向。这种倾向看似是这几年游戏产业自身壮大引起资本投入增加的结果，但实际上，就魔爪本身来说，饮料厂商与电子游戏的合作也并不稀奇。魔爪是美国厂商

在经历超过 50 小时的蹉跎和反复，我终于观赏到《死亡搁浅》（Death Stranding）的最终结局。与游戏中相对美好的结局不太一样的是，这款由小岛秀夫从科乐美单飞、自立工作室后第一款作品，在社交网络上的评论出现严重两极分化的情况：喜欢这款游戏的人能够把它吹上天，不喜欢的人，就是能用比「什么玩意儿」难听一万倍的「抽象话」把对方给压回去。再在这个游戏已经发售接近一月有余、大众在心目中已经对游戏有自我评价的时间点，来讨论《死亡搁浅》到底「好不好玩」，和在社交媒体如此发达的今天，继续讨论米其林美食指南到底「懂不懂中餐」一样，不仅班门弄斧，更显得不合时宜。那么，《死亡搁浅》究竟是个什么游戏？它真的如小岛所言，是一款「无法用传统方式定义」的游戏吗？全新类型？不如说是大幅创新时间拨回到今年 TGS，万众瞩目的《死亡搁浅》终于有了实机演示。当时很多玩家认为，小岛秀夫不可能去做一款「送货模拟器」，因为这种玩法的游戏「很不小岛」[1]。可正如机核网在他们的播客及前瞻评论文章 中所言，《死亡搁浅》它就是一款「送货模拟器」。小岛秀夫本人对这款游戏的概括就是一款「无法用传统方式进行定义的游戏」。

Thank you Mario,but our princess is in another castle.从流程设计角度来说，自8bit世代的《马里奥》起，制作者们就将“游戏提出目标—玩家达成目标—游戏提出新目标”的三段式构成法则奉为圭臬，并普遍地应用于各类作品当中；而玩家则通过游戏内置的一个又一个目标的达成，来获得相应的成就感和满足感，并以此支撑自己继续体验这款游戏，直到结局或厌烦为止。所以若我们抛开成就感和满足感的多寡，而只看游戏本身的构建的话，那么绝大多数游戏，不管是远古时代的动作射击，还是当代流行的开放沙盒，都不外乎故事+玩法（可以是战斗、竞技、恋爱……具体视游戏的世界观而定）的二元结构，好叫人一眼看出：这是一款有别于其他任何文化形态的“电子游戏”。《死亡搁浅》也不例外。尽管小岛秀夫多年以来一直执着于对电影式的游戏交互体验的求索，但从具体表现来看，《死亡搁浅》终究无法脱离电子游戏的范畴和传统的设计框架，而不得不在故事和玩法这两方面都加以了“游戏化”的妥协。无须互动的互动体验必须声明，用《马里奥》比附《死亡搁浅》绝非笔者的用心险恶，仅就结论而言，这恐怕是小岛秀夫本人的

“即使当玩家们独自在客厅中玩着游戏的时候，仍然能够与来自各地的玩家们同乐，但某些玩家依然会感觉自己与社会或是其他社区格格不入。所以，当这类玩家游玩这款游戏时，他们会发觉全世界都存在着像他们一样的人。也能了解到，即使自己是孤独的，外头也有人与他们拥有着一样的感受，这能让我感到安逸，这就是我希望他们能够通过这款游戏获得的感受。” ——摘自小岛秀夫，《死亡搁浅》开发理念（正文内容含剧透）·芙拉吉尔（Fragile）—我是芙拉吉尔，但不是那个易碎的“芙拉吉尔”。I’m Fragile, but not that "fragile".开罗尔物质、时间雨、BT...虚爆后的世界一片狼藉。人类社会的繁荣昨日一去不复返，有的只是末世下的苟延残喘。仅剩的人类蜗居在分散的地下室中，而唯一能够解决必要物资运输问题、能够连接众人的，只剩传统的物流运输手段。作为“芙拉吉尔快运”（Fragile Express）董事长的千金，芙拉吉尔自然而然地从父亲那里继承家业，并将其发展成为业务范围横跨全美的私人物流公司。然而希格斯（Higgs）的到来毁了所有这一切：“狂人组织”（Homo Demons）