之前我从未幻想过酷炫的机甲会与一只兔子产生什么样的联系，这样的情况直至我体验到《暗影火炬城》之后被彻底的改变。制作这款国产游戏的公司就坐落于上海市闵行区，在历经三年多的开发周期里，参与游戏开发的人数始终没有超过20人，而其画面在虚幻4引擎加持下也是轻松从同类型游戏中脱颖而出。

是你熟悉的“银河城”吗？

作为一款类银河城游戏，“探索”似乎是给予玩家们的第一印象，但对此类玩法不感冒的玩家普遍会感觉枯燥的收集与地图探索不能为游戏带来玩法上的增值。这样的问题放在以往该类型游戏身上或许如此，当急性子的我还在为该类游戏引以为傲的地图探索玩法焦虑时，拳拳到肉的招式连击便很快消除了余虑。三种功能独特的武器加上衍生而出的数十种招式，并在辅助技能的加持下，游戏的战斗系统表现得简洁而不简单。以本作第三个获取到的“闪电鞭”为例，在传统类似游戏中“钩锁”往往会以单独的身份在游戏中进行利用，而本作却将“功能”与“使用”相结合，闪电鞭不单单可以在相应场景为玩家提供位移，还能在传统的战斗中进行使用。如果你的操作十分出彩，那各种精彩的连招那就更不在话下。

主角“雷德文”并未料到，选择隐退的它有朝一日又重新穿上仅剩一只拳头的残破战甲，为挽救朋友老熊与绒民们的安危而去战斗。既然本作是一款类银河城游戏，那横版过关打斗自然是游戏的主基调。游戏以一个常规的故事冲突为起点，由剧情来引导玩家进行全篇的体验，在游戏过程中不断解锁新能力来扩展可探索区域。由收集而来的磁盘解锁新连招，并在敌人身上检验学习的成果。游戏在内容上集成了“类银河战士”游戏的核心设计，便是关卡区域的可供探索性，并且这些可供涉足的区域也并非是一蹴而就的，而是需要玩家通过不断的获取新武器，借由武器的能力来到达原本到不了的区域，以此来达成地图的百分百解锁。

游戏扒一扒

游戏内的全部机制均围绕动作战斗而构建，在合理合适的基础上扩展出了各式各样的招式连击。类似于《哈迪斯》中的瞬移手感是本作不可或缺的一项设计。在动作类游戏中，角色的移动方式往往可以直观地体现游戏的操作风格，不同的操作风格将直接影响游戏的游玩感觉。《怪物猎人》是一款游戏玩家家喻户晓的动作类游戏，而它的操作方式就不能被所有玩家所接受，看似拖沓的重型武器在视觉效果与实际操作上很难给玩家一种畅快淋漓的体验，然而即使这样最终也没能影响游戏优秀的表现。因为一款游戏往往由许多元素所构成，单独的一个分支并非是万金油，最终结果仍需各项功能互相协作。

游戏以横版进行，看似被限制的行动空间却被制作者进行了有效的优化。以远程攻击为主要攻击方式的敌人，其子弹速度被调整在一个满足大多数玩家反应的区间。即使是近战敌人施展霸体冲锋连招时，也预留够了充足的前摇动作供玩家进行判断。同时，游戏中的机械怪物除了BOSS之外并未设有血条的显示，但这并不影响玩家进行“斩杀”的判断，因为在血量降至斩杀线时，怪物会进入到疲劳状态，并发出强烈的对比色供玩家识别。

怪物重复度高是一个不可避免的问题，特别是在剧情主导游戏进程的前提下。已有的数十种怪物类型虽然已经足够制作组充分的设计传统战斗流程，但对于如今日渐苛刻的玩家来说未必能满足。从外观来说，在“古代遗迹”区域，游戏为场景专门设计了专属怪物群体与生态，而在岩西防卫战漫天大雪的场景中，怪物外形就并未对环境生态进行融入。好在岩西章节中，紧凑的战斗流程与激烈战况完全抵消了这些次要因素的影响，但随着游戏流程的延长，这类问题就会越来越凸显。

深水湖关卡是玩家褒贬不一最为激烈的场景，由于水下的特殊性，玩家无法像在陆地上那样灵活的操控主角进行各种爽快的打斗。除此之外还要谨慎躲避水下各种机关，正是这些有别于陆地关卡的设计让部分玩家不适应。而我觉得游戏好比一盘可口的菜肴，越是美味的东西就越不会只有单一的一种味道，只有那些丰富层次在味蕾上的不断跳跃，才是高品质烹饪的关键所在。

本作唯一遗憾我感觉是由于资金的不足，空战环节的被迫被砍。“火炬黎明”任务开始前，雷德文被填入发射往火炬塔上层的大炮中，而此处原本将会被设计成一场全新的空战环节来丰富游戏内容。但最终因为制作组资金等原因没能实施，这也落下了本作一处遗憾点。除此之外游戏在全篇剧情方面也略有疲软，特别是在杜老板的反水之后，游戏剧情基本以平淡收场。其中猫女的零星出场，当玩家们幻想可以操控新角色的时候就已经结束了戏份，也希望游戏如果有后续内容更新的话可以给玩家们补完这些小小的遗憾。

探索地图是类银河城游戏的主要内容之一，但鉴于本作强化了部分关卡的机关设计，使游戏更倾向了平台跳跃类游戏。那么随之而来的问题就是部分机关设计略显严苛，一方面对玩家操作提出了一定要求，在另一方面也阻挡了速通玩家的步伐，而频繁的磕绊势必带来玩家收集欲望的降低。在一些需要不断跳跃躲避机关才能达到的区域，除了海报、磁盘能带来游戏内较高收益之外，也就仅剩解锁地图这唯一地作用。当一部分操作略差的玩家历经千辛万苦到达特殊区域发现只有存钱罐时，势必会带来“赶紧把游戏打通关了吧”的感觉。

谁才是疯子？

伴随着西塞罗那句“你才是真正的疯子”游戏正式落下帷幕。回顾全篇，本作确实是一款类银河恶魔城风格十足的游戏，并在此基础上增添了一些属于自己的元素来丰富游戏的可玩性。然而我猜测大多数玩家不会进行二周目的游戏，这就要和游戏的自身机制有关。上文已经提及了本类游戏的“探索”元素是其主打玩法之一，那么对已经全部百分百地图解锁完毕的玩家，并且在单主角的设定下，游戏也就失去了第二次游戏的价值。这就与《死亡细胞》、《哈迪斯》等这类roguelike游戏产生了本质上的区别，重复游玩是肉鸽like的主打玩法之一，死亡细胞中丰富的收集元素也是有别于传统的类银河，这就造成了两者在游玩时间上会产生非常大的差别。

介于该类型游戏玩法多少存在局限性，在综合游戏素质的突破上除了增加更多的可玩分支以外，作为游戏载体的场景搭建也充当着一个重要的组成元素。本作围绕上世纪初的老上海为背景，无论NPC还是布景的搭建也均以此为中心。“环境叙述”通常以不起眼的作用在游戏中发挥着效果，以达到游戏参与者某种程度上的归属感。玩家通常将会把自身带入游戏主角身上，并投身于那些对抗邪恶的事业之中。

最后不得不提的仍旧是本作出色地综合表现，虽然在部分设计方面让人产生了疑问，但在最终综合全部游戏内容看的话，本作仍不失是一款合格且出色的国产佳作。

游戏关卡中的那些暗示

让我们一起回忆一下游戏中那些没有事先告知我们，但我们依旧知道如何去做的东西。“储钱罐”在本作中被设计成了一只猪的造型，当我们玩家第一次看见的时候就已经知道了，能在其中获得有利于游戏进展的东西。类似的这些设计，让我们不需要新手引导或指导手册，就能明白如何与他们进行交互。心理学家称这些品质为“功能可见性暗示”。当然，类似的设计在游戏中还有很多，可以使需要借助道具交互的“门”，或是拥有其它扩展能力的宝箱。功能可见性的概念最早见于20世纪70年代，主要应用于心理学。它在一些著作中被广泛应用，如“唐纳德·诺曼”的《设计心理学》。该理念在游戏中通常被运用在“场景互动”与“界面设计”之中。

类银行战士游戏中存在着大量需要后期解锁相应能力才能达到的区域，这些区域的入口通常被设计成门或破碎状的墙壁。在游戏前期玩家路过时，通过其外观所提供的暗示就能告诉玩家此处存在可供探索的区域，该类暗示通常被称之为“可见性暗示”。

游戏设计师们为了进一步强化这些暗示，让宝箱除了看起来可被打开以外并且很美味，不光从视觉与触觉上，还从味觉上进一步吸引受众，就像之前提到的猪形状储钱罐。在本作游戏后期获得闪电鞭之后，借助空中显眼的借力点便能使我们连续地跳跃前往新区域，这些合适的功能性暗示的环境和谜题都会让游戏变得更有乐趣并且豪不费力。功能可见性暗示削减玩家花在新手引导上的时间，直接引导他们完成正确的行为而不用在规则中去强调这些行为。

对于这些“常规”且合格的游戏来说，我们几乎不会明显地觉察到这些设计的存在，而这些设计也不断在游戏中发挥着他们的价值。当最终迎来游戏的通关时，除了感慨剧情以外，那些出色的设计同样值得被我们所铭记。