迪斯科心理学2 —— 来吧，来吧！在这褴褛飞旋！

从零开始的迪斯科生活迪斯科心理学 1选定游戏之后，和我一起运营公众号的朋友就跟我说，觉得极乐迪斯科这个游戏非常难上手。玩了两个小时，不知道该做什么，觉得非常迷茫，玩不下去了。上期的文章发出来之后，评论区和私信都有朋友说到了类似的情况。所以就有了这篇1.5——从零开始的迪斯科生活。不过，这篇会有非常非常多的部分，在谈游戏以外的东西。如果可以的话，还想请您赏脸看完。如果没时间，倒也不妨事，直接拉到最后就好。我之前实习的时候是个心理咨询师，在医院工作，所以免不了要接触很多人，有年轻人，也有中年人；有一个人来的，也有一家来的。有的时候，明明只来了一个人，却觉得咨询室里像是挤满了人——每次咨询师提问，来访者的回答永远以别人为主语：我妈妈说如何如何，我爸爸说如何如何。或者干脆说，别人如何如何。直到最后，我也没弄清那些别人究竟是谁。这个别人简直比古神虚无缥缈的意志还要恐怖，无形无体，却能操纵一个人在人生重要十字路口的抉择，把一个人的命运玩弄于股掌之间。有时候，我不得不打断这样的来访者：那你呢，你怎么想，你怎么看待这件事，你怎么看待这段关系，你在哪里？ 是啊，你在哪里呢？明明你就坐在我面前，

旧时之浪与旧日时光——从游戏开场到主角醒来 “我们其实只是一些好朋友，或者说，一群穷困不羁的好朋友。我们都喜欢玩纸笔角色扮演游戏。而我觉得，一起开始创作我们的作品，能将我们所有人的天赋整合到一个项目中。艺术家们能创作出漂亮的原画和地图，而作家可以专注写作和剧本打磨。不过那时候我们都是打工族，就是说我们都比较穷（pornographically poor），我们从来没想过有一天能做出一款电子游戏。”——摘录自机核网对《极乐迪斯科》编剧Helen Hindpere的采访BV12K411L7qe我完全不知道什么叫“pornographically poor”。穷得很色情是什么鬼？为此我还专门问了一位读双学位时认识的老师，他极简短的回复了我：“穷得穿不起裤子。”茅塞顿开。这就是我下定决心购入这款游戏，成为一位喝酒喝到失忆的警探，在褴褛飞旋游荡的开始。这种即便一无所有也要坚持自己所爱的经历，与我产生了极强的共鸣。关于《极乐迪斯科》，足够硬核足够学术的解析有很多，因此我的定位有两个，一是在自己熟悉的领域，用自己的视角尽可能对游戏做出不一样的理解；二是让并不那么硬核的玩家也能感受到一些

当2019年的TGA年度RPG公布时，一个来自爱沙尼亚的独立制作组开始走入了人们的视野，这部美术风格独特的AVG式RPG发售后在海外玩家之间掀起轩然大波，而国内玩家由于其极难的语言门槛以及其建立在老派TRPG规则基础上的游戏架构没能第一时间接触这款惊人优秀的角色扮演作品，这无疑是非常可惜的。能够得到这样构思独特的剧本与精良的汉化，是每一个华语RPG爱好者的幸事。精良的汉化笔者入手这款游戏是在TGA之后，由于当时汉化还遥遥无期，便直接开始游玩了英文版。但其极度晦涩破碎的文本与精心修饰的文本着实令人举步维艰无从下手。不同于一般的英文文本困难往往来自于高深词汇，本作的语言理解之困难则是由其风格所导致的。比如游戏一开局时的脑内小剧场——古老的爬行脑与边缘意识的双簧戏（说到底这俩东西究竟是个啥），这梦讫中的破碎与跳跃思维就算是有中文的加持也不是那么好懂的。何况是本就不熟悉的英语。挺过去的玩家也会很快遇到吊书袋女代表与种族歧视壮汉的双重打击，相信被这三位劝退的玩家不在少数。有没有宿醉过的老哥讲讲真的是这种感觉吗但是得益于汉化组与制作组的通力合作，我们有

各位旅行者，请检查飞船后视镜和核动阀门，调整电台音乐频率。前方即将降落于土星野餐旅馆：全息玫瑰碎片HologramRose.◆注本文涉及大量剧透。◆序《极乐迪斯科》Disco Elysium，从这个“游戏”构思诞生的那一刻便注定成为伟大。我曾以一个游戏玩家的身份“批判”过这部作品，没有游戏性，文本内容故弄玄虚，丝毫不近人情。但当真正静下心浸入其中时，却被里面无所不在的思想光辉所打动。当我在众人面前盛赞《极乐迪斯科》时，RiverWayne说：“这个游戏只要你一旦沉入进去，就可以忽略所有缺点。”我明白他的意思，毕竟我曾毫不留情（对游戏也对我自己）地批判过它的“缺点”。可当一切浮躁尘埃落定时，里面的一切都显得那么顺其自然。我想，《极乐迪斯科》带给我的不仅仅是这一时的感悟。其所蕴含的思想，让我接收到的，终其一生将会随着时间，不断地内在化，越发深刻。◆槛“文字如今真是掌控一切，同时文字似乎又极度无聊。每个人都说他们不想阅读，但同时阅读又是他们每天从早到晚都在做的事。”文字应该是《极乐迪斯科》作为游戏最具有“争议性”的一点。和我相同的玩家一定不会在少数。我曾认为

各位旅行者，请检查飞船后视镜和核动阀门，调整电台音乐频率。前方即将降落于土星野餐旅馆：全息玫瑰碎片HologramRose.「全息玫瑰碎片HologramRose」：一个写作团体，由一些玩家和游戏作者共同成立。我们希望一起做一些硬核又有趣的事儿。在疯狂的宇宙里，希望有片刻能打动你——每一位旅行者。人类追寻简史：神、真理与自我寻枪之路结一个男人，寻找他的枪。男人、寻找与枪。十分戏剧性的组合。其中可能包括：（已然失却的）阴郁的金属光泽和气味、浃背的汗水、燥热疲倦的午睡时分、干涸的心。——于是，对着一个斑驳而模糊的影子奋起直追，企求逃离徒劳无功的迷雾。锈迹斑斑的过去与自我的真相交织在一起——正如形容枯槁的右手颤巍巍地握住雪地里的枪。也许最终男人都没有找到它——也许找到时，枪已经彻底损坏；甚至，找到的只是一把假枪。——于是，男人不得不继续找下去，在旷野之上、在逼仄的街头巷尾。并且在途中发觉，一次寻找是如此必要，却曾被长久忽视。如此紧迫，却曾被永远搁置，在这仓促的人生中。故事的最后，男人一无所求地扑向雪地里的枪，手臂伸得很远——在一无所获的宁静中。在寻枪之前

大家好，我是米沙，一只红色的熊。作为去年游戏界的一匹黑马，由名不见经传的东欧游戏工作室ZA/UM开发的非典型RPG《极乐迪斯科》的中文版一经推出就再次引发了中国玩家的关注。不过，由于游戏本身包含大量晦涩的文本和哲学探讨，很多人在投入游戏世界的同时，可能也是一头雾水，甚至对于标题都有疑问：这个标题里，为什么会出现一个“迪斯科”？这里的迪斯科，到底说的是个啥？本文将不再赘述游戏的文本内涵，而是会以“迪斯科”为切入点，从社会的角度，尝试解读《极乐迪斯科》的背景设定。请注意，本文关于游戏背景的讨论涉及剧透。用音乐为其他类型的文艺作品命名，并不是件新鲜事。日本的创作者们似乎尤为热衷于此：村上春树以披头士的名作《挪威的森林》作为自己的书名；《星际牛仔》用不同的音乐流派作品担当每一集的标题；荒木飞吕彦让乐队及其代表作成为《JOJO的奇妙冒险》中替身使者和能力的名字。在游戏领域，音乐同样重要——即使把那些专门的音乐游戏排除在外。我甚至不需要专门举例：去看看有多少游戏专门把原声带（ST）拿出来作为DLC售卖吧。但选择迪斯科（Disco）作为自己标签的，并不是很多。对于90年代以后出生的

本文将从一些艺术作品或者艺术创作者的角度入手，解析《极乐迪斯科》的设计理论与美学，包括但不限于以下条目（以下作品或创作者皆在游戏和创作者的访谈中提及）——威尔士诗人R.S.托马斯、《暗影狂奔》与文本框架设计、维克多崔、伊利亚·列宾、达芬奇与《维特鲁威人》、达希尔·哈米特与《玻璃钥匙》迪斯科、极乐与遗忘忒休斯之船航行的海洋，名为极乐。何为迪斯科，何为极乐。Disco原本是六十年代初，法国一套唱片放一天的营业舞厅。有了唱片机谁还会雇乐队呢？于是科技改革下唱片机成为了舞厅里的总经理。人们把舞厅称作Discotheque,又把舞厅中放的曲子称作Disco,后来慢慢演变成一种舞曲，甚至是艺术潮流。如果没有Disco的出现，我们或许还过着黑白灰为主调色的日常生活。《Disco Elysium》就是一方“供人跳舞的舞厅”。游戏采用TRPG机制的同时又能随时存档SL，让人皱着眉头发笑。开头交代我控制着一场狂野醉酒后被脑中疑似克苏鲁的生物唤醒、且发现自己已经失去记忆的警探。让警探意识逐渐生成的东西已经破碎一地，无处寻觅。而接下来整个游戏流程都由这个意识进行。失忆警探成为了我的舞池，而这

极乐迪斯科，又一次，又一次有人跟我提起这款游戏，向我推荐了这款游戏，这款久负盛名的游戏。确实，这游戏得了很多奖。我也看到了很多关于这款游戏的文章，却一直没买来体验一番。这次机缘巧合之下，终于还是来一探究竟。随便玩了玩游戏没有常规意义上的的战斗，在游戏开始玩家可以根据自己的喜好加点，当然你也可以选择预设的。精神，体格，智力，身手，为基础属性，而在这基础属性之下又有着二十多种小属性，诸如能工巧匠，内陆帝国，疑神疑鬼之类，这些数值共同构成玩家的数值体系，并且可以通过获取装备系统以及技能树来影响数值。而这些数值是玩家探索世界，推进剧情的参照。玩家在这个过程中将经历类似跑团的的掷骰子的方式来判定成功与否，而所有的属性系统都是为这个判定的系统服务，需求属性高，成功几率就大。但它还是处于一种难以预料的状态，你可能会在大概率成功时失败，也可能在极小可能时成功，这一切都要交给运气与命运。这样的判定，是无法预料的，玩家也无法做出行之有效的策略与干预，一切听天由命。但我喜欢这种感觉，我喜欢这种不确定性，喜欢这种漂泊无定的感觉。并且游戏也在尽可能的增加可供判定的玩意儿，并借此来丰富玩家的体验，并且在一

《极乐迪斯科》刚刚推出的时候，虽然好评如潮，但估计还有很多朋友还是和我一样犹豫了很久到底是不是要开这个坑，毕竟一款RPG大作想要玩透可能又要将近100小时，结果一犹豫就错过了最初的体验。最近《极乐迪斯科 最终剪辑版》的推出又把这款游戏带回到我们的视野，这样一款人人称赞的游戏到底适不适合所有人入坑呢？今天我们就来说说玩这款游戏之前，你一定要知道的几件事。最早看到这款游戏介绍的时候，可能很多人都以为这是一款类似早期博德之门或者异域镇魂曲这种硬核CRPG，也可能是神界原罪或者永恒之柱这种在传统经典游戏方式上加工改良的游戏类型。但《极乐迪斯科》可以说跟它们完全不同，虽然在游戏界面操作和叙事等等方面，《极乐迪斯科》跟上面的这些游戏有些类似。但除了叙事和剧情，上面这些游戏中重中之重的另一个要素，战斗，才是这些游戏的精髓。一般来说叙事和战斗会相辅相成，而这类游戏的挑战和主要玩法也大多来自于战斗。如果你不熟悉规则，不去钻研游戏规则中的技能专长和天赋，你可能很难玩透这些以战斗为主的RPG游戏。因为战斗的重要性，所以在游戏剧本上也不可避免地与战斗挂钩，无论是野外的喽啰还是地下城里的BOSS，剧情总

弱水三千我只饮一尿，花花世界我一人干翻。——《极乐迪斯科》Robert Kurvitz（《极乐迪斯科》的游戏开发工作室ZA/UM创始人）貌似是我们想象的认知里那种典型的文艺青年，反叛的姿态里带有一种超然脱俗的诗意，却又时刻被现实所桎梏、郁郁不得志。当他花了5年心血写出的书《Sacred And Terrible Air》最终收获惨淡销量时，他觉得仿佛世界已在眼前崩塌，就此投入到酒精筑就的温柔乡中。正当他陷入失意不可自拔时，同为ZA/UM成员的Kaur Kender找上他。“如今已经没有人看书了。要不要试试电子游戏呢？“这，就是《极乐迪斯科》诞生的契机。前言爱沙尼亚是一个人口130余万的东欧小国，此前，我实在想象不出这个国家能与“游戏”这一如今已高度发达的娱乐产业产生什么样的联系。然而，或许正是这些来自貌似与游戏无缘地区的制作组，恰恰能赋予游戏这一形式以最独特的气质，2016年委内瑞拉的《VA-11 Hall-A》毫无疑问已经证明了这一点。游戏《赛博朋克酒保行动》而来自爱沙尼亚的制作组ZA/UM凭借数年精心打磨的开放世界文字叙事RPG《极乐迪斯科》取得了世俗意义上更大的认